"La película socialista se produce en un mundo capitalista y necesita de una estrella (del cine). Filmando a la estrella se paga el tiempo para filmar un caballo en igualdad de condiciones, un plano de Alain Delon equivale al plano de un caballo. O, imaginad un travelling complejísimo, técnicamente deslumbrante, dedicado a mostrar el trabajo de una empleada (del hogar), su gracia y su desgracia. O, la tensión entre las preocupaciones abstractas de ciertos personajes (el curso del dólar) y la concreción de la naturaleza y sus ritmos (el cielo de invierno, el cielo de verano, el tronco de un árbol, la luz y las sombras, flores). La película socialista iguala por la literatura, también. Los ricos mandan y los pobres obeceden, y sin embargo la camarera habla a veces como Schiller, el jardinero como Faulkner. Son pobres y hablan con palabras de oro, y es que la película socialista es bella, muy bella, hay que contener el ademán hiperbólico, porque dan ganas de decir: la más bella. Pero no es eso lo que quiero decir, no es eso. Aún otro ejemplo, al hilo: el gesto más bello de la película socialista dura apenas un instante. Economía de la emoción, justa. No lo veremos si estamos despistados, aquí la película se parece a la vida." ("Milagro de nuestras manos vacías", Miriam Martín en Scaramouches, bit.ly/2uZjUzI)
Esta tarde a las 17:00, *Nouvelle vague* de Godard, en el Cine Estudio. Entradas en taquilla y en: bit.ly/2tPY1Ey ... See MoreSee Less
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Entre los pocos grandes pintores del siglo XX que hicieron cine, el caso de Agnes Martin es especial. Hizo una sola película, *Gabriel* (1976), con una trama mínima: el paseo veraniego de un niño de diez años al borde del mar de Nuevo México, un día de plenitud y libertad. Como otros artistas de su generación (Judd, Turrell...) Martin se había retirado al desierto para pintar. Siempre quiso hacer una película allí, en ese paisaje sereno que había elegido para vivir y para trabajar. “Nunca había visto una película absolutamente libre de miseria, así que pensé que haría una”.
*Gabriel* se ha proyectado algunas veces acompañando restrospectivas en museos como el Guggenheim de Nueva York o la Tate Modern de Londres, pero nunca se ha proyectado en España. Mañana jueves haremos un pase único de la película en el Cine Estudio, a las 19:30. Es una incógnita incluso para nosotros: la película es tan complicada de ver y ha circulado tan poco que nosotros también la descubriremos durante la proyección. "Pensaba que mi película iba a tratar sobre la felicidad, pero cuando la vi acabada me di cuenta de que trataba de la alegría, que es de lo mismo que tratan mis pinturas". Veamos mañana lo que puede una película alegre. Entradas en taquilla y en: bit.ly/2vcQ7TD (con CINEINFINITO y Pace Gallery). ... See MoreSee Less
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FRANCE CULTURE: ¿Tiene la impresión de estar nutrido por las películas de otros?
GARREL: Pues sí, claro... Bueno, es que es mi vida. La esperanza que encuentro en la vida depende de eso. Como decía el título de Ivan Passer, *el valor para cada día*. Las películas sirven sobre todo para tener el valor de pasar cada día. Pero sí, hay ciertos cineastas que considero mejores que yo, maestros míos y que... es decir, si vuelvo a ver *Nouvelle vague* de Godard, que es una película que he vuelto a ver... no sé, ocho o diez veces, eso es algo que me ayuda a vivir. El hecho de que una película como *Nouvelle vague* exista, igual que estuvimos contentos de que existieran *Pierrot le fou* o *Vivre sa vie*. Aunque ahora mismo tal vez esta película nos ayude más a vivir (...) ¿Cuándo se estrenó *Nouvelle vague*? ¿En 1990? En ese momento nadie entendió nada, y sin embargo ahora parece una película clásica y se ha convertido en algo que nos emociona profundamente. Así que a veces hacen falta muchos años para que un godard se vuelva legible. Uno se decía, por el espesor que aquello tenía, «ah, pero esto es algo bueno, esto tiene que ver con el arte»... incluso si no lo entendía todo muy bien en una primera visión estaba claro que se trataba de una obra de arte muy importante. Pero para llegar a esta evidencia de que *Nouvelle vague* es prácticamente una película neoclásica han hecho falta... veinticinco años (...) Recuerdo que una vez yo estaba triste porque había perdido a mi padre y tuve un sueño en el que me decía «ah, pero me queda Godard». Y lo cierto es que me sentí mucho mejor al despertar. Godard para mí no es solo un maestro... es, digamos, mi solo maestro.
*Nouvelle vague*, la película que ayuda a encontrar el valor para vivir cada día. Las dos próximas semanas en el Cine Estudio: www.circulobellasartes.com/ciclos-cine/microfilms-godard-lang/ ... See MoreSee Less
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